古今才女外貌评比揭示

文/尹次仁

前几日读三毛自传，便自然会和友人聊到三毛的轶事，因着他的缘故，每天几乎都可以言及三毛。最后竟无端聊到三毛长相问题，到古今才女容貌，说是如今的才女容貌已经大不如古代的才女，索性才有了下文。

蘸了饱满的胭脂，艳丽的红拓印在纸上，笔尖生出花来，古代的才女用这样艳丽笔墨撒下无数令后人惊叹的文豪。几乎印象里古代的才女都是才貌双全的，否则在古代那个美女芸芸的时代光有才是不能立足的。而现在的才女仅仅只是才女而已，并不与美女占有同等光环。

古代的美女纵使只有美貌是不够的，古往今来男人都容易被有才的女人吸引。清人有诗：“却忆玉人桥上坐，月明相对教吹箫。”这桥便是清人余情《板桥杂记》中的板桥，明朝时期时叫做玩月桥。而此桥旁即为名妓马湘兰宅第，她的居处：梳木清流，奇石幽阶，幽静花房，慕名求访她的更是络绎不绝。马湘兰居于此地时，也正是明代全盛时候，这十里秦淮，六朝处处因她，而温润儒雅。

马湘兰虽为妓，“姿首如常人”，但“神情开涤，濯濯如春柳早莺，吐辞流盼，巧伺人意”。我想她人亦应该是如画迤逦，明媚率真，不落雾水。清人亦说她的画，“文弱不胜，秀气灵襟，纷披纸墨之外。”意思是她并不是我们现在所说的那种花瓶，她不以貌取胜。后人对马湘兰的容貌各有千秋，如子固，如仲姬。子固即是赵孟睿?偌Ъ次?芊蛉恕

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