王国维把悲剧分为三种，一种是由恶人做恶事引起的悲剧，激起的是对恶人的痛恨和对好人的同情，这是最为普通常见的悲剧，如孟姜女、白毛女之类；一种是命运使然，生老病死、爱恨情仇自有上天安排，如俄狄浦斯似的的悲剧，韩剧中结局总有一死的悲剧；还有一种则是由平凡人事中无可奈何之寻常人情引发的悲剧，如《红楼梦》中黛玉、宝玉的爱情悲剧，王国维把它称作“悲剧中之悲剧”，让人无处恨，也让人无处怨，徒留唏嘘感慨。
大概《那年夏天》就属于第三种悲剧吧，要不怎么在这寒冷的冬夜里，为着男女主角无可奈何的爱情不自禁地长时间泪流满面，心中的痛楚久久不肯散去呢？
如果张艺谋看过这部影片，估计不太好意思说《山楂树之恋》是史上最干净、最纯洁的爱情故事。这句话本来就说得可笑，什么叫“最干净”？ 而什么又是不干净的爱情呢？或许影片《山楂树》，我不是说小说，讲的甚至还称不上是爱情吧！只要看看在老三的病榻前，女演员那木讷而迟钝的情感表达，她甚至连相爱的人的名字都无法叫出……而我始终找不到她情感压抑的理由，凭什么哭不出来啊？原因我想只有一个，那就是她只是一味地在回应老三给予的爱情，还根本算不上两情相悦。
《那年夏天》和《山楂树》有着极为相似的社会背景，同样处在上世纪那疯狂、压抑、令人绝望的60年代，同样是青山绿水间的男女相遇相爱了。《山楂树》有意小心地避开了那个时代给予爱情的种种冲击，最后把悲剧的原因归于命运，因而缺失的首先是真诚面对历史的勇气，使故事显得虚妄不真实。《那年夏天》没有避开却也没有着意强调政治对爱情的横加干涉，影片里爱情的挫折与其说是来自于时代和政治，还不如说是来自于人性根处的软弱和自私，是可以被原谅、理解的。正因为这种可以被原谅和可以被理解让悲剧显得更为深刻，能够调动起人心里所有的悲苦情绪，让人欲罢不能。所以男主角的打包离开可以被原谅，在监狱里的假装不认识可以被原谅……更为可贵的是，他始终都没有放弃爱情，他的离去又归来，他的承诺和泪水都让我们看到一个真正的男人对爱情应有的态度。
本以为出狱之后的两人可以携手高飞，远离是非的世界了，可来到车站的他们却不知道要去往何处，在嘈杂、混乱的时代里，安静的爱情无处容身……最终，女主角选择了顺应时代，放弃了和爱的人终生厮守。不能说她放弃了爱情，因为就是为了保全那完美无瑕的爱情，让爱的人活得更幸福，她才选择了离开。这是无可奈何的放弃，是可以被原谅和理解的，然而又是这种可以被原谅和理解的放弃让纠结的心不断纠结，让悲剧的意味更加深沉。
可是，让女主角没有想到的是，她的放弃却让她爱的人悲苦地生活了一辈子，那终身未娶、寥落而孤单的教授肩上承担的是何等深重的歉疚和无望的希冀啊！到这里，我不得不想着，其实女主角是自私的，因为她自私的奉献，她对命运和生活近乎幼稚的开朗和豁达让爱她的人的人生从此远离快乐和幸福。从这个意义上讲，她的奉献的价值又体现在何处呢？
不过回头想想，如果女主角没有放弃，他们选择的是为爱情而奋斗，他们最终又能走到一起么？走到了一起又会幸福么？
我觉得还是值得一试的。
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