今天早上看完了严歌苓的《金陵十三钗》，把小说和电影都装到脑子里才提笔开始写影评。
书的内容和电影的内容大概有10%的相像度，大部分都没有什么关系，因为严歌苓写的东西都很痛，所以我决定抛弃书的内容，只谈谈电影的感受。当然，电影带给我的感受比严歌苓的文字强不了多少，因为电影从开始就一直处于揪心的高潮之中，自始至终就没有落下去，感情找不到宣泄的出口，所以146分钟下来，生生的给憋出了内伤。看电影的时候我一动不动的盯着屏幕，看着像一潭死水，波澜不惊的，但是其实心中已经汹涌澎拜，大荧幕已经被我撕烂了无数次，看完之后浑身肌肉僵硬，出门天旋地转的想找个地方缓一下，还好全球通的厕所很亮堂，渐渐的能把人拉回现实。
故事里的三小姐
看到玉墨的时候我想到了《长恨歌》里的王琦瑶，她们都是美丽聪明的女子，都是傲气要强的女子，都是风华绝代一生，最后以悲剧收尾的女子。玉墨告诉约翰她在教会读了6年书，她的同学说她的发音像“英国女王”。她举止优雅，识大体，懂得进退。她善于挑逗，表情老练的好像是心中无爱无恨，如同缓缓流淌的秦淮河，让人没有归属感。约翰化妆之前问她想要回到什么时候，她说十三岁，一切都还美好的十三岁，那时的她只是众多南京姑娘里的一个，不施粉黛，不张扬，纯净水一般的豆蔻年华。十三岁的玉墨，是故事里的三小姐，没有大小姐的风光，平凡而真实。在教会读书，有点小矫情，喜欢一个长相干净的男孩子，美也是寻常女孩的美，不出众，也许对的人看了会有点惊艳，不对的人看了也看不见。玉墨怀念她做三小姐的时光，在约翰为她化好妆之后，她的笑不再是秦淮河头牌的媚笑，而是一个女学生自然而单纯的笑，笑的那样羞涩，那样开心。所以。并不是每个三小姐都想成为大小姐的。
战乱里的宝哥哥
书里陈乔治就像是香港电影里的小配角，死的很快也很潦草，但是电影里的陈乔治却是这个故事里最出彩的十三钗，因为当他讲他也要代替女学生去赴生死宴的时候，我的身体直了起来，约翰的眼睛里也写满了不可思议，以及对这个总是被他呵斥“小屎球”男孩的尊重。陈乔治说他是被英格曼神父收养的，神父在去世之前交代他一定要照顾好女学生，所以战火纷飞中，他带着十几个女孩子穿梭于子弹之间，不离不弃。都说男孩子成熟的都要比女孩子晚，但是电影里的陈乔治，坚定的眼神望着约翰说please的时候，就像是勇敢的普罗米修斯，即使知道前方是死无葬身之地的地狱，也会义无反顾的往前走，这是英格曼神父和时代共同交给他的责任，将火种留在人间，让陷于苦难中的人们循着光明前行。影片里的陈乔治，和浦生一样，十几岁的小男孩，没有父母亲人，倘若没有战争，他们也许会是大宅院的少爷，掌上明珠，众星拱月，集全家宠爱于一身，生活甜的和蜜汁一样。可是战争年代，谁也掌握不了自己的命运，生活被时代的浪潮推着前行，强迫自己去成长，强迫自己去反抗，最终被顶上了风口浪尖，毫无畏惧的以血肉之躯对抗敌人的洋枪大炮。也许他们的死对敌人没有威胁，但是骆驼身上的稻草都是他们以生命的代价一根一根压上去的，总会有致命的最后一根。就像李教官用生命拼起最后一搏，死得其所。
战争年代有多少三小姐和宝哥哥，就有多少或耐人寻味，或痛心不已的故事，就像严歌苓所说，小说，源于我记忆里的创伤。因为见过美，见过恶，才更懂得爱与悲伤。
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