心藏丘壑纳天地 笔底清辉照古今

——陈少兴水墨丹青艺术评赏

王爱荷

宣纸上，云烟未起，先有清气袭人；毫尖未动，已含风骨盈盈。世间草木禽鱼，一经陈少兴濡墨挥洒，便脱去凡俗，自带神髓：兰生幽谷而不媚，石卧空山而有灵，鸭戏清波而自闲，蟹横寒塘而愈劲。书画家陈少兴，以天授慧心入水墨堂奥，于世事纷扰之中守砚田寸心，于红尘喧嚣之上养浩然清气。笔为心使，墨以情传，其画可观、可品、可叹，其艺可赏、可悟、可传世。

陈少兴之艺术禀赋，贵在聪慧天成，悟性超拔。艺术之路，非仅勤苦可至，更需灵心妙悟。其自幼浸润文艺，对笔墨天然亲近，于传统经典心摹手追，不泥成法，自出机杼。观其学画历程，无浮躁趋时之态，有沉潜守真之心。世事冗繁，不曾稍减其志；俗务纷扰，未敢稍移其情。每于闲暇之时，焚香展卷，濡墨挥毫，以画为乐，以艺修身，将自然感悟、人生阅历、审美情怀，悉数注入笔端。其悟性，在于能于古法中寻生机，于自然间得真趣；其聪慧，在于能以简驭繁，以少胜多，于寥寥数笔间，写出物象之神，道出天地之韵。

水墨发展至今，面临传承与创新之双重命题。陈少兴深明此理，立足传统而不僵化，师法造化而不描摹。他深知，中国画之魂，在笔墨、意境、气韵三者合一。笔为骨，墨为肉，意为神，气为韵。其作画，中锋取劲，侧锋取妍，枯湿浓淡，一气呵成。运笔稳而不滞，墨色活而不浮，于法度中见自由，于规矩内显性情。他常与宿州书画名家朱雪墨先生切磋交流，问道于友，取法于贤，取长补短，精进不怠。朱雪墨先生笔墨醇厚、格调清雅，少兴虚心请益，兼收并蓄，使自身笔墨更见功底，意境更趋高远，二人以艺会友，亦成皖北书画界一段雅事。

陈少兴笔下诸物，皆有生命，皆有品格，皆见笔墨真味。

写兰，风骨凛然，气韵清绝。从不堆砌枝叶，只以中锋淡墨撇出兰叶，长短相参、疏密相生，或迎风摇曳，或倚石而立，刚中带柔，瘦而不弱。花心以焦墨轻点，一点便有神，似含露欲放，又似默然自守。整幅画面不施色彩，却满纸清芬扑面而来，观之如入空谷，尘心尽洗。其兰，非仅草木之兰，更是人格之兰、精神之兰，写的是君子不卑不亢、洁身自好的操守，亦是传统文人画精神品格的极致呈现。

画石，独得灵气，顽而有神。善以枯笔皴擦、湿墨晕染，兼以焦苔提点。一石之形，或玲珑剔透，或浑厚苍古，转折处见笔，留白处见气。石之表面，纹理苍润，凹凸有致，似经风雨侵蚀、岁月打磨，静中含动，顽里藏灵。他笔下之石，不僵不板、不呆不滞，虚实相生，阴阳互见，仿佛可坐、可倚、可对语，尽显“石不能言最可人”的诗意，亦见画家胸有山水、心有天地的格局。其用石之苍古，衬草木之灵秀，以石之静穆，托禽鸟之生动，章法开合有度，意境苍茫悠远。

绘禽鸟小动物，活灵活现，生机满纸，形神兼备。观其墨鸭，最是悠然天趣。以阔笔淡墨扫出鸭身，蓬松柔软，毛羽质感毕现；浓墨点睛，目光温顺而灵动；鸭掌轻勾，姿态憨拙，似正浮于清波之上，缓缓而游。画面无水，而觉水意盈溢；无声，而闻涟漪轻响。笔墨极简，意趣无穷，深得写意画“遗貌取神”之妙。

其雏鸡更是惹人怜爱：绒毛以淡墨湿笔点出，茸茸一团，嫩而不浮；小嘴、鸡爪以细劲线条轻提，神态或低头啄食、或相偎相依、或抬首张望，天真烂漫，如闻啾啾之声破纸而出。笔墨温润柔和，层次细腻分明，于稚拙中见精巧，于简约中见深情。

麻雀则用笔极简，翅膀以淡墨一掠，胸腹微施轻晕，眼神一点即活，或栖于竹枝，或欲飞欲落，灵动轻巧，呼之欲出，寥寥数笔，形神毕现。不尚雕琢，不求繁复，只以气韵动人，以意趣取胜，尽显大写意花鸟的洒脱与灵动。

其墨蟹一图，更见功力与才情。自有诗云：

墨渖淋漓活蟹生，螯钳怒展态尤精。

笔端自有千钧力，一纸秋风见老成。

他画蟹，蟹壳以淡墨由浅入深层层晕染，厚重而有体积感；蟹钳以浓墨顿挫写出，开张有力，气势凛然；蟹脚细而不弱，节节分明，收放自如。墨色或焦、或浓、或淡、或枯，淋漓酣畅，一气贯通。螃蟹横行之态，苍劲老辣，既有野趣，又含文气，一纸秋风，满卷清气，观之如见江湖辽阔，如品人生豁达。笔墨苍古，气势开张，于雄健中见儒雅，于奔放中见法度，堪称其写意花鸟之精品。

其雏鸡与墨竹，清雅温润，意境悠远。诗云：

墨润竹萧萧，雏声破寂寥。

六翎嬉翠影，一纸纳云遥。

墨竹以中锋写出，竿挺拔而不僵硬，叶劲利而不刚猛，风致萧萧，翠影摇空。雏鸡或隐于竹下，或立于竹旁，墨色温润，动静相生。竹之静，衬鸡之活；竹之雅，托鸡之朴。寂静画面中，一点生机破寂寥；尺幅天地间，万里云气纳胸中，尽显文人画“诗中有画，画中有诗”的至高境界。竹之劲节、鸡之天真，互为映衬，笔墨相生，意境空灵，韵味悠长。

其麻雀与墨竹，更是简约高妙，风神自远。诗云：

翠叶摇风影自斜，毫端雀跃似闻哗。

丹青妙处无多笔，一晕烟云半壑霞。

竹叶随风斜倚，笔墨轻淡而有神；几只麻雀或栖或跃，姿态各异，似有叽叽喳喳之声回荡纸上。他不尚繁笔，不求满纸，只在虚实之间、浓淡之际，写出自然生趣。所谓“丹青妙处无多笔”，正是少兴艺术追求的写照——去芜存菁，以少胜多，以气韵胜，以意境胜。一晕烟云，半壑烟霞，笔不到而意到，墨不竟而韵长，深得中国水墨“留白”与“写意”之精髓。画面空灵淡远，格调清雅高古，尽显传统文人水墨的审美意趣与艺术高度。

陈少兴潜心艺事，心无旁骛，于笔墨世界里深耕不辍，于传统文脉中汲取养分。他的艺术，不孤高、不晦涩、不张扬，充满阳光之气、乐趣之味、真诚之质。心中有丘壑，故能落笔生云烟；眼中有自然，故能万物入画来。他的画，远离匠气与浮躁，将自然之美、笔墨之妙、意境之深融为一体，让传统书画焕发出新的生机与魅力。

艺品即人品，画格即人格。陈少兴为人，谦逊、低调、勤学、向善。盛名之下，不自满；成就之前，不骄傲；同辈之中，能包容；后辈之前，肯提携。他以平常心待艺，以谦卑心待人，艺术上孜孜以求，从不止步；做人上清清白白，坚守底线。其书画，因人格而更厚重；其人格，因书画而更芬芳。心清则笔清，心正则笔正，正是中国传统文人“修身、养性、治学、悟道”理想在当代的生动体现。

中国水墨千年流脉，所重者从来不止笔墨技巧，更是人的心性、骨血与气象。笔墨可以研习，技法可以锤炼，而画中风骨、笔下清气、卷间深情，皆自心出。陈少兴以文人之身，行丹青之事，怀赤子之心，于繁忙中守一砚清净，于喧嚣中存一分淡泊，把对自然的热爱、对艺术的执着、对生命的敬畏，尽数化作墨痕。他笔下的一兰一石、一禽一蟹、一竹一虫，不只是物象的写照，更是人格的外化、精神的寄托、境界的彰显。其画，清雅而不孤冷，劲健而不张扬；其人，谦和而有风骨，坦荡而有情怀，真正做到了以艺修身，以德润身，以心化笔，以笔证人。

一笔墨痕落，山河气韵生。陈少兴以一支柔毫，写尽天地生机，也写尽水墨真意；守一方砚田，藏尽山川灵秀，也藏尽艺术初心。他以聪慧悟性入艺，以勤学笃行筑基，以谦逊低调立身，以赤诚仁心处世，使传统与创新相融，使德行与笔墨共生。其艺，如兰之清、如石之坚、如竹之劲、如蟹之老辣；其人，如日之暖、如风之正、如水之诚、如诗之醇。愿少兴君今后亦笔耕不辍，墨韵常新，在丹青之路上行稳致远，以更醇厚的笔墨、更高远的意境，更彰显新时代文人书画的清风雅韵，让一纸丹青，照见风骨，也照见人心。

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