美文摘抄篇六：盲人

我想到了我们村庄那个活了70岁的盲人，每天太阳出来的时候，他都会面对东山，“望”着朝日，自言自语地说出这样一句话来：“日光原来是黑色的——倒也好！”

更为奇异的事情是，这位与我同村的盲人，他从年轻的时候起，就有几个不同的手电筒，每走夜路，都要在手里拿着打开的手电筒，天色愈黑，他手里的手电筒愈长，灯光也愈发明亮。于是，他在夜晚漆黑的村街上走着时，人们很远就看见了他，就不会撞到他的身上。而且，在我们与他擦肩而过时，他还会用手电筒照着我们前边的道路，让我们顺利地走出很远、很远。为了感念这位盲人和他手里的灯光，在他死去之后，他的家人和我们村里的人，为他致哀送行时，都给他送了装满电池的各种手电筒。在他入殓的棺材里，几乎全部都是人们送的可以发光的手电筒。

美文摘抄篇七：戏路不同，努力相当

日本著名演员高仓健在银幕上一直给观众留下铁血硬汉的印象。在拍摄电影《追捕》时，扮演横路进二的演员田中邦卫对导演埋怨说：“我一直只能扮演猥琐、丑陋、瘪三的形象，这不公平。”

导演对田中邦卫说道：“这样吧，你俩换个角色，你来演警察官杜丘，看看效果如何。”

田中邦卫欣喜地穿上杜丘的皮夹克，骑着马，握着枪。他这一形象一出现，立刻就像一个鬼鬼祟祟的逃兵，笑得剧组人员前仰后合。他沮丧地脱下皮夹克，叹气道：“看来我只适合演反派的角色了。”

导演拍了拍他的肩膀，说道：“你们只是戏路不同，但努力相当。”

这句话，给了田中邦卫一个很大的启示。从此，他专演极具个性化的配角，而且将这一类角色演得炉火纯青，成为一名炙手可热的演员。

美文摘抄篇八：我的黑暗如此绚丽

30岁那年，JohnBramblitt因为癫痫并发症而失明。在度过了一段消沉时光后，他尝试着拿起了画笔。“刚开始作画的时候，我从来没想过要把它们拿给任何人看，我只是觉得需要找点事来做。如果没有失明，我可能永远不会去画画。现在看来，画画意味着我仍然可以用某种方式继续去感知、去看这个世界。”

“有时候人们很难理解我是如何画画的，但这真的很简单。”他笑道，“这需要耐心。”JohnBramblitt绘画的方式与盲人阅读的方式相同，他先用颜料将画的大致轮廓和线条描绘出来，再用手指触摸纹理和线条去填上颜色。“每种不同的颜料摸起来都不一样。我有时会把几种颜料混合起来，直到它摸起来是我想要的感觉。”

John从来没看到过自己的妻子和孩子长什么样，但通过触摸，他们的样子深深留在了他的脑海里。John笔下的他们和现实中一样美丽。

美文摘抄篇九：想与做的距离

一次，美国通用电器公司首席执行官杰克·韦尔奇应邀来我国讲课，一些企业管理人员听完课后，感到有些失望，便问：“你讲的那些内容，我们也都知道，可为什么我们之间的差距那么大呢？”杰克·韦尔奇说：“那是因为你们是知道，而我是做到了，这就是我们的差别。”

是的，很多道理很简单，我们也都知道，但这些简单易知的道理我们没有做到。比如：我们都知道“聚沙成塔”的道理，却常常忽视了那些成功的细沙，不愿做细小的事情，自然也就无法构筑起事业成功的高塔。再比如：我们都清楚“水滴石穿”的道理，却缺少水滴那样心系一处的定力，三心二意，浅尝辄止，结果总是在半途而废中与成功失之交臂。

知道得再多，想得再好，如果不去做，不去行动，也永远都不会有超越，永远都只能在原地踏步。

正是行动，使人与人之间拉开了距离；正是行动，使人与人之间分出了高低；正是行动，使人与人之间产生了差别。

美文摘抄篇十：你说不定是一个西瓜

我听牧师布道的第一个坎是：上帝用泥土和水造了人。

我问牧师：作为一个21世纪的理科生，《圣经》一开篇我就消化不了，怎么破？

牧师问我：给你泥土和水，你能制造一个苹果吗？

我说，我做不到。

牧师说，苹果树可以。

似乎有什么打中了我，但说不清。

走出教会，步行回家，春雨如酥，百花竞放，感受到了神奇。一样的光、水、土地，植物按照它们的基因长成了各自的样子。桃树开桃花，柳树飘柳絮，藤蔓攀附其上，野草一年一生……天生万物，生而不同。

即使都是苹果树，这一棵和那一棵也有不同，同一棵树结的苹果，每一个的味道也不同。

其实，人和人也生而不同，为什么我们总是喜欢拿别人的样子来折磨自己呢？人是没法将心比心的。一个人感受强烈的事，另一个人也许毫无察觉。一个人随随便便就能做到的，如方向感、协调的舞蹈动作、准确的发音，对另一个人来说，千难万难。

可是回过头看，苹果树有制造苹果的天分，没有制造西瓜的天分。而你说不定是一个西瓜呢？

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