自打戏产生，就从来不缺看戏的，不论是太平世，还是乱离秋。与其说是因为人们对精神文化的需求所致，不如说是人们对彼岸世界的探寻。

艺术来源于生活，这不假，可高于生活，经过艺术家的加工，戏中人戏中事早已不同于现实世界。我们所看到的或喜或悲，或善或恶的世界都是我们的探寻。我这里说的戏包括三个方面，第一方面自然是京豫评越昆梆子秦腔黄梅戏等等流派的戏曲，第二方面是话剧，最后是电影电视剧。有戏就有角儿，角儿是唱出来的，更是捧出来的，这在戏曲界是司空见惯的，杜月笙与孟小冬的故事就很让人感动。看戏看的不仅是舞台上演员的千回百转，悲欢离合，更应看得到自己，任何一个出色的演员都会把观众带入戏中的情境，观众若入了戏，就会通过戏中人见到自己。见过一些十七八岁、二十三五岁的姑娘在看这个很火的电视节目----爸爸去哪儿了，一度不解这与他们的现实生活的联系，可这就是他们探寻的彼岸世界呵，通过别人见到了自己。

见到自己，就该见他人了吧，可这谈何容易。我是极少看央视戏剧频道的，可最近住在姥姥家，她是每天必看的，为了方便照顾她，我也坐在了电视机前。曾自夸为上可陪玉皇大帝，下可陪田园乞儿，区区几出戏，怎奈我何，但我通过看戏看到了他人，见到了那些由于某种原因而自愿或非自愿做不想做某事的人。

在戏曲产生之前，汉字体系中就有了“戏”字，只是后来赋予了它这一层新的意思。“看戏”二字也有了非同一般的意思，当你虎落平阳，难免会有小人来看好戏，这时候的你，如果“有戏”，那么小人便看不成戏；如果“没戏”，那么小人便看了你一出好戏。

还是希望看戏的莫看戏，多看看自己。

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